超强调度下的长镜头本身就蕴含了真实的时间张力，也是作者和观者深层次沟通的桥梁，而通过快速剪辑拼凑产生的节奏则是高效但低质的灌输，这也是老塔认为艺术电影和好莱坞的一个鸿沟。儿媳苏玥里面有各种引领未来艺术电影创作者的教科书式长镜头。酒吧里人物对话的过程中，长镜头不停歇缓慢的从远景全景推到近景人物特写，从闻其声到看清讲话者的表情全过程表意精确清晰，无需剪辑切换远景近景再拼接。三人开车进入区时通过调度把两幕场景用一个中间有横摇过渡的长镜头连起来，这更是是反剪接的。这些招数成了毕赣等后来者的瑰宝。在镜头设计上，儿媳苏玥就像老塔反好莱坞式快速蒙太奇剪辑的一个宣言和集大成者。